Sony a6500 4K

Sony a6500 4K

Sony acaba de lanzar la  Alfa 6500 que renueva su modelo anterior a6300. Mantiene la grabación UltraHD con el mismo sensor APS-C sin espejo, óptica intercambiable con montura E, sistema de enfoque de 425 puntos y  puede alcanzar las 14 paradas o stop utilizando la gamma S-Log3. Las novedades más destacadas son la estabilización en la cámara y la pantalla táctil .

El cuerpo de la cámara estará disponible, en diciembre, a un precio de 1700 euros (precio oficial de 1399 dólares) y de 2800 euros con el objetivo E 16-70mm F4 ZA OSS.

Área color Marron: Alpha 6500

¿Qué ofrece?

Sensor: Utiliza el mismo sensor de la a6300 Exmor CMOS APS-C de 23,5 x 15,6mm con 24,2 megapíxeles efectivos que corresponden a 6K para foto con 6.000 x 4.000 pixeles. Mientras que para vídeo Ultra HD 16/9, son 6.000 x 3.376 que tras su conversión se reducen a 3.800x2.600 o 8 megapíxeles (Super 35mm). La ventaja es que se emplea todo el sensor sin recorte, con la consiguiente mejora de la sensibilidad y ruido de imagen.

Objetivo: Óptica intercambiable con montura E de Sony (NEX). La novedad de la a6500 es que incorpora  estabilización de cinco ejes en el cuerpo (en la a6300 no y por eso tenemos que utilizar ópticas con esta función).  

Grabación: Vídeo Ultra HD en tarjetas MemoryStickDuo o SD. En formato MPEG-4, AVCHD, XAVC S, H.264. Como siempre os comento, es recomendable utilizar tarjetas ultrarrápidas si vamos a grabar en Ultra HD. En Ultra HD y en alta velocidad de 120/100ips (únicamente en HD) a 100Mbps o 60Mbps a 4:2:0.  En HD a 50Mbp.

Al igual que la a6300, en modo vídeo el sensor de 6K, la información se rebaja a los 4K necesarios para el ultra HD (Sony comenta que no hay inconvenientes con el binning pixel). La ventaja, al igual que su hermana mayor la Alpha S, es que utiliza todo el ancho del sensor sin ningún recorte en la toma angular.

Framerate: 4K con resolución UHD 3840 x 2160 píxeles a 24p, 25p, 30p. En Full HD 1920 x 1080 (PAL) 100p, 50p/50i, 25p y 24p; (NTSC) 120p, 60p/60i, 30p y 24p.

Sensibilidad: ISO de 100 a 25.600 (puede ser expandida hasta los 51.200 ISO).

  

Audio: Tiene entrada de micro minijack de 3,5mm estéreo (con un kit accesorio es posible utilizar conectores XLR). La mala noticia es que tampoco tiene salida de auriculares. Grabación en XAVC S (LPCM 2ch), AVCHD (Dolby Digital 2ch) o MP4 (MPEG-4 AAC-LC 2ch).

Conectividad: Micro HDMI tipo D con salida sin comprimir UHD 3.849 x 1.260 (imagino que en 4:2:2 y 8 bit para grabación externa). Mantiene la conectividad WiFi, NFC e incorpora Bluetooth.

Configuración: Lleva varias configuraciones para ampliar el rango dinámico pero lo más importante es que permite la grabación utilizando curva de gamma S-Log3 con S-Gamut 3. Tiene control de zebra, peaking y código de tiempo.

Visualización: Visor electrónico XGA OLED de 2.359.296 puntos. La Pantalla LCD TFT articulada en vertical de 3 pulgadas, es ahora táctil (permite enfocar tocando una zona de la pantalla)  921.600 puntos y una cobertura del encuadre muy aproximado al 100%.

Otros: Cuerpo de magnesio. Autocus 4D con 425 puntos, según Sony el más rápido del mundo.

Opinión:

Sony renueva su cámara a6300 pero únicamente introduce ligeras mejoras. Lo nuevo y más destacado es la estabilización de cinco ejes en el cuerpo de la cámara y el empleo de una pantalla táctil. El inconveniente, sigue sin llevar salida de auriculares aunque tiene la posibilidad de utilizar un kit con entradas XLR.

No me extenderé más, porque este nuevo modelo muy similar a la a6300. Podéis completar mi opinión e información en ese viejo artículo. Allí también están colgados vídeos sobre la a6300 porque todavía no se hay publicados de la a6500. 

José Pastor Jaén

Fuente

Artículo sobre la a6300

Lumix FZ2000 4K, mejora las carencias de su antecesora

La marca Panasonic está muy activa en la introducción y mejora del 4K en nuestros hogares. La cámara GH5 acaba de ser presentada, seguro que creará tendencia,  pero no se comercializará hasta el 2017. Para la mantener el interés renueva la polivalente FZ1000, con la nueva FZ2000 (conocida en otros países como FZ2500), solucionando carencias de su anterior modelo. Estará disponible a partir de noviembre y su precio rondara los 1199 dólares (1100€ casi el doble de precio que la actual FZ1000). 

Aquí os dejo la, ya típica, comparativa del blog sobre  de tamaño de sensores.

Verde: Tamaño de la FZ2000

Rojo: Tamaño de la GH4 y la futura GH5.

Cian: Full Frame 35mm

¿Qué ofrece?

Sensor: Igual que la FZ1000, la FZ2000 incorpora un sensor del tipo MOS de 1 pulgada (13,2 x 8,8 mm) 20.1 megapíxeles que mejora el ratio S/N. Con ello, según Panasonic, se consigue una completa reducción del ruido incluso en disparos con una ISO 12800.

Objetivo Leica fijo: Incorpora objetivo LEICA DC VARIO-ELMARIT con un zoom óptico de 20x lo que significa un 24-480 mm para fotografía con equivalencia a una cámara de 35mm y una apertura F2,8-4,5 en todo el rango focal (en la FZ1000 era de 16x con una equivalencia de 25-400 mm y con una apertura F2,8-4). Por lo tanto tiene un angular ligeramente superior a la FZ1000 e igual de sensible. Un teleobjetivo más potente pero con una ligera pérdida luminosa en su mayor alcance.

También incorpora un mecanismo 'guide-pole' usado habitualmente en las videocámaras profesionales y que, junto a su estructura de zoom interno, ofrecen una gran estabilización de imagen en la aproximación a la escena. Este modelo reduce en un 80% la posibilidad de imágenes movidas, con respecto al modelo anterior FZ1000. También está equipada con un diafragma de 9 palas, para conseguir suaves desenfoques, que tendrá en cuenta los cambios bruscos de luminosidad gracias al uso de un galvanómetro (también utilizado en las cámaras de vídeo profesionales).

Desgraciadamente en la grabación de vídeo 4K, para evitar el ‘pixel binning’ (como en la mayoría  de las cámaras de fotos que graban vídeo) se produce un recorte del sensor de 1,7x (1,5x en la FZ1000). Esto redunda en una pérdida de  angular y un aumento del factor en teleobjetivo.

Una novedad que aplaudo, ante una carencia clamorosa en la FZ1000, es que el objetivo incorpora tres filtros ND (Densidad Neutra) para las grabaciones en espacios muy luminosos y con luz brillante. Cada filtro bloquea dos paradas de la luz, por lo que se pueden seleccionar dos, cuatro o seis paradas en general. Alternativamente, la cámara se puede configurar para acoplarse automáticamente los filtros cuando sea necesario. También hay una rosca de tornillo 67 mm en la parte delantera del objetivo para la colocación de filtros externos. Otra característica interesante, es que presionando la tecla de función Fn1 en el objetivo el zoom ira más lento cuando grabamos vídeo.

Grabación de vídeo: La novedad respecto a la FZ1000, es que incorpora el formato Cine 4K: 4096x2160/24 fps (como la GH4 y GH5) y mantiene el lógico QFHD 4K: 3840x2160/25fps o 30fps. Ambos a 100 Mbps. Puede grabar de manera ilimitada con 4K en MOV/MP4 (en la FZ1000 el tiempo máximo es de 30 minutos)  y vídeo Full HD en bitrate de alta velocidad de 200 Mbps (ALL-Intra, en la FZ1000 a 100 Mbps) o 100 Mbps (IPB). También graba FullHD 59.94Hz (23.98Hz) / 50.00Hz / 24.00Hz. En todos los casos sobre la tarjeta SD en 4:2:0 y 8 bit.

Incorpora elementos profesionales como Velocidad de Cuadro Variable (VFR), Dolly Zoom y Animación Stop Motion.

La cámara dispone de salida de vídeo limpia por HDMI y por lo tanto podemos utilizar un grabador externo a 10 bit  a 4:2:2 (si grabamos simultáneamente en la salida es de 8 bit como la FZ1000).

Foto: La cámara cuenta con la función Post Focus, que permite seleccionar las áreas de enfoque de la imagen después de disparar, mientras que la nueva función Focus Stacking toma múltiples imágenes de la misma escena con diferentes áreas enfocadas y permite luego seleccionar la imagen con la zona enfocada que se desee o bien combinarlas todas. 

Tiene una ráfaga de alta velocidad de disparo 12 fps (AFS) / 7 fps (AFC) para capturar objetos que se  mueven rápidamente enfocando imágenes de 100 (JPEG) / 30 (RAW).

En el modo 'Photo 4K' ofrece capturar instantáneas de hasta 30 fps para poder extraer el fotograma perfecto permitiendo guardar imágenes en 8 megapíxeles (calidad para imprimir en A3).

Audio: La cámara tiene una entrada 3,5 mm para micrófono externo y una pestaña para flash extra.  En este apartado, Panasonic ha escuchado las quejas de los usuarios y esta cámara incorpora un conector para auriculares de 3,5 mm (la FZ1000 no tiene salida de auriculares) permite monitorizar la grabación durante la filmación de vídeo en tiempo real. El sonido se graba en MOV (formato de audio LPCM), MP4 (formato de audio LPCM / AAC de 2 canales), AVCHD (formato de audio: Dolby Digital de 2 canales).

Configuración: La cámara incorpora focus peaking, magnificación, dos patrones de zebra y barras de color. "Rango dinámico como en cine" (Cinelike D)  dando prioridad a mayor rango dinámico al utilizar una curva de gamma para un registro de imagen más plano y "Vídeo como cine" (Cinelike V) dando prioridad al contraste al utilizar una curva de gamma con una imagen más contrastada. 

Además, para dar respuesta al mercado cinematográfico, ofrece un software extra para grabar vídeo en V-Log L. CON EL PAGO DE A LICENCIA 99 dólares (algunas páginas web la ofrecen gratuitamente si reservamos el pedido con antelación). 

Conectividad: La LUMIX FZ2000 integra conexión Wi-Fi (IEEE 802.11 b/g/n) para poder compartir al instante la imagen captada de forma muy sencilla. No tiene conexión inalámbrica  NFC (la FZ1000 sí).

Visor: La LUMIX FZ2000 integra un visor electrónico OLED LVF (Live View Finder) con una resolución de 2360K puntos con una capacidad de aumento aproximada de 2.18x / 0.74x (4:3 equivalente en cámara de 35mm). Este visor aporta una alta velocidad de respuesta con un desfase de menos de 0.01 segundo y una visibilidad excepcional con un contraste 10,000:1. Con el punto de mira de unos 20 mm, ofrece una amplia visión también para los que usan gafas.

Conclusión respecto al vídeo:

El FZ2000, como la anterior FZ1000, sigue ofreciendo unas prestaciones muy superiores al resto de competidores. Equipada con objetivo 20x muy potente y muy luminoso de f2,8 en angular, grabación Ultra HD a 100 Mbps en una tarjeta SD tipo U3, rangos dinámicos ampliados con Cinelike D y posibilidad de modificar las curvas de gamma. Sin olvidar que hace muy buenas fotos.

Uno de sus inconvenientes es el factor de recorte de 1,7x en el sensor cuando grabamos vídeo. De 24-480 mm pasamos a 40-810 mm aproximadamente (el objetivo pierde angular pero ganamos en teleobjetivo, en la FZ1000 era de 1,5x).  

Las mejoras respecto a la vieja FZ1000: Son posibilidad de grabar en verdadero Cine 4K con  4096x2160, aunque únicamente a 24 imágenes por segundo. La incorporación necesaria de filtros internos ND para trabajar en vídeo en condiciones aceptables (como ocurre en las cámaras profesionales). Con la FZ1000, cuando trabajo en condiciones con mucha luminosidad, no puedo cerrar más allá de 11 pasos de diafragma y mi única alternativa es obturar a mayor velocidad de 1/50, si no quiero sobreexponer la imagen,  o utilizar filtros externos como polarizadores, UV y ND para quitar luminosidad a la escena. 

Otra característica interesante de la FZ2000, es la incorporación de un galvanómetro en el iris para suavizar las transiciones en modo automático. De este modo la transición y adaptación del diafragma a situaciones con diferentes luminosidades, será mucho más suave y estético que en la FZ1000. Otra mejora de un grave inconveniente, es que el movimiento de zoom es todavía más suave y consigue mantener el foco constante, tanto en apertura como en cierre (zoom out, zoom in). Todas estas nuevas soluciones son imprescindibles para ser utilizadas en grabaciones donde no podemos repetir la toma.  

Otro clamor a gritos, ahora solucionado en la FZ2000, es la incorporación de una salida de auriculares para poder escuchar correctamente el audio que grabamos, sobre todo con micros de solapa o de cañón. La posibilidad añadida de utilizar la V-Log (pagando la licencia) que es muy utilizada en modelos superiores, nos permitirá ampliar el rango dinámico. También es importante no olvidarnos que trabajamos en calidad 4:2:0 a 8 bit y el margen de corrección de color en postptoducción es bastante limitado.

Todas las mejoras expuestas son bien venidas pero encarecen el precio final de la cámara. Saldrá a la venta en noviembre a un precio aproximado de unos 1100€ (la FZ1000 me costo 900€ hace unos años y ahora la podemos encontrar por 650€). Ha falta de probar en profundidad todas estas nuevas características, comprar la FZ2000 sigue siendo una buena opción, en el caso de no querer invertir en la compra de varios objetivos intercambiables. Si este no es tu caso y no tienes prisa en adquirir una cámara 4K, la mejor solución es esperar a la salida de la Lumix GH5 que estará disponible a mediados del 2017. 

Aquí tenéis un vídeo grabado con esta cámara 

Vídeo demostrativo de la mejora del zoom, diafragma y filtros ND

Vídeo de las posibilidades de grabar con varios framerates en FHD

José Pastor Jaén

Fuente

LUMIX FZ1000

LUMIX GH5

LUMIX GH5 grabación profesional en 4K y 6K Photo

Panasonic ha presentado la Lumix GH5 en la feria Photokina de 2016. La nueva DSLM (Digital Single Lens Mirrorless) y esperada versión de su famosa GH4 sin espejo y objetivos intercambiables. 

Los rumores sobre la posibilidad de grabar en 8K no se han cumplido (mi predicción es que la futura GH6 si lo posibilitará, las Olimpiadas de Tokio de 2020 están a la vuelta de la esquina y los japoneses están decididos a implantar QuadUltraHD en los juegos). A la espera de estos acontecimientos, la buena noticia es que la GH5 permitirá la grabación en ráfaga en el modo ‘Photo 6K’ (a 25p o 30p y con una relación de aspecto 4:3 o 3:2), con aproximadamente 6000 x 3000 píxeles (nueve veces más calidad que en HD y con la friolera cantidad de 18 megapíxeles por fotograma). Falta confirma la duración de estos clips en 6K. Si funcionan igual de bien que en 4K, se me ocurre así de pronto, utilizar esta definición extra para grabar secuencias que posteriormente habrá que estabilizar en calidad 4K con ratio cropeado a 16:9. El modo ‘Photo 4K’ también es posible pero alcanzando hasta las 60 imágenes por segundo.

Pero lo más importante de todo, es que la nueva Panasonic posibilitara la grabación 4K a 50p o 60p y con submuestreo de crominancia profesional en 4:2:2 y 10bits en la memoria SD de la cámara (la GH4 graba en 4:2:0 y 8bits sobre la memoria SD). Ahora ya se podrá trabajar en croma o retocar el color de manera más profesional.

La GH5 utilizará una nueva y mejorada interfaz (olvidémonos de la vieja DMWYAGH de la GH4). Lo más destacado será que para la toma de sonido podremos adquirir un accesorio que se adaptará a la zapata del flash y que permitirá conectar dos micrófonos con toma XLR y que incorporará un completo panel de configuración para la grabación sonora en condiciones.

Mientras que Canon, a pesar de ser de las primeras en incorporar el vídeo HD en sus cámaras DSLR, parece que actualmente mira para otro lado. Aunque ha incorporado a sus cámaras el 4K con retraso,  sigue en sus trece y parece no interesarle el vídeo en UltraHD (lo reseva para sus cámaras profesionales de vídeo)  y vuelve a decepcionar con la nueva  5D Mark IV (para fotografía profesional sigue siendo una muy buena cámara). Panasonic, por el contrario, hace bien los deberes porque tiene en cuenta las opiniones de sus usuarios y ahora les ofrece muchas opciones interesantes (lo constataremos en otro artículo de la nueva Lumix FZ2000). 

La única pega de la GH5 es que tendremos que esperar hasta mediados del 2017 para comprarla. Yo, ya estoy impaciente para probar la nueva maravilla y sus Photo 6K.

Vídeo en 4K donde podéis apreciar la calidad de imagen de la GH5 

José Pastor Jaén

Fuente

Artículo sobre la GH4

Ikegami UHK-430, una cámara televisiva 4K con tres sensores

Nueva Ikegami UHK-430 con 4K

Ikegami ha presentado la cámara UHK-430 con grabación Ultra HD, dentro de la nueva gama Unicam-XE que ofrece soluciones para la implantación de la televisión en 4K. La compañía japonesa está apostando fuerte por los formatos de resolución extendida, no en vano, junto a NHK está trabajando ya con el 8K. Hace unos meses mostraba una unidad móvil Super Hi-Vision y la cámara SHK-810.

Volviendo a la UHK-430, se trata de una cámara compacta y ligera. Enfocada para ser utilizada en retransmisiones de televisión, como en las ya cercanas Olimpiadas de Rio 2016. Está equipada con tres sensores CMOS de 2/3 pulgadas y tiene resolución nativa en Ultra HD.

Faltan conocer algunos datos más extensos sobre está cámara. Si sabemos que  no es un camcorder y está claramente enfocada al mundo profesional de la televisión. Tendremos que esperar hasta el próximo NAB 2016 de Las Vegas para conocer mejor sus posibilidades potenciales y su precio.

Comparativa de sensores de cámara en proporción 16/9 para vídeo. El azul claro corresponde al área efectiva de la Ikegami UHK-430-4K de 2/3" y el marrón oscuro a la Ikegami SHK-810-8K en Super 35

¿Qué ofrece?

Antes de describir sus características principales, debemos tener claro que la UHK-430 no es un camcorder (no lleva equipo de grabación de la señal). Esta compuesta de dos partes prncipales, el cuerpo de cámara (que incluye el bloque prismático, los tres sensores y toda la circuitería necesaria para enviar por cable la señal RGB sin comprimir) y la CCU o unidad de procesado (que está normalmente, en la unidad móvil o en la sala de máquinas de la estación de televisión), ambas unidades tienen un limite de separación de 50 metros. Teniendo claro este concepto, enunciaremos lo que se conoce de la nueva UHK-430. Esta cámara será utilizada en las diferentes retransmisiones 4K, en las inminentes Olimpiadas de Rio 2016.

Sensor: Tres sensores CMOS de 2/3 pulgada con resolución nativa Ultra HD de  8 Megapíxeles o 3.840 x 2.160 píxeles, con proporción de imagen de 16/9.

Objetivo: Óptica intercambiable con montura de bayoneta B4 de 2/3 de pulgada y compatible con toda la gama de objetivos para HD (en este caso para emisiones en HD, para 4K es recomendable utilizar ópticas de mayor calidad). Utilizando el sistema de expansión SE-U430 se pueden utilizar objetivos de estudio grandes que son los utilizados en las retransmisiones. 

                     

Captación: La señal Ultra HD sin compresión y con croma 4:4:4 (RGB), se procesa empleando un gran ancho de banda de 40Gbps y se envía hasta la CCU. 

Framerate: En Ultra HD hasta 59,94p / 50p (supongo que también a 29,97p / 25p / 23,98p). En Full HD 119,88p / 100p / 59,94p / 50p / 29,97p / 25p / 23,98p.

Sensibilidad: F9 @ 4K / 60p, F10 @ 4K / 50p, F11 @ HD / 59,54i, F12 @ HD / 50i.

Audio: En materia de audio no hay ninguna información, imagino que se le puede aplicar un micrófono a la cámara para retransmisiones en exteriores y que seguro que dispone de salida de auriculares de intercom (imprescindibles para recibir las órdenes de realización).

Conectividad: La cámara también tiene un puerto de datos Gigabit Ethernet para permitir el control en red.

Configuración: La cámara lleva incorporado el ajunte Ikegami iLog para expandir el rango dinámico de los sensores. La buena noticia es que en Ultra HD se puede utilizar el espacio de color extendido BT.2020.

Filtros ND ¼, 1/8, 1/16, 1/64. Ajuste de temperatura de color 3.200K, 4.300K, 6.300K, 8.000K.

Visualización: Se puede utilizar un visor de dos pulgadas con calidad HD para trabajar con la cámara al hombro. 

Con la expansión SE-U430 se puede acoplar un monitor de previo

En las retransmisiones, cuando la cámara está anclada sobre un trípode o pedestal, se puede acoplar un monitor con viseras. Para ello es necesario utilizar el sistema de expansión SE-U30.

Otros: La cámara va conectada por cable a la unidad de control CCU-430 (Camera Control Unit) y ambas partes no pueden estar separadas más de 50 metros. Ofrece cuatro conectores BNC de entrada 3G-SDI o HD-SDI (3G-SDI Level-A/B) y también señal de entrada por BNC para telepromter. Respecto a la salida ofrece 4K Quad Link para Ultra HD y también una salida convertida a Full HD. La CCU-430 también ofrece un puerto de datos Gigabit Ethernet LAN RJ-45 para poder controlarla en red.

SHK-810-8K 

No quiero dejar pasar la oportunidad de hablar también, de la nueva SHK-810 que es la cámara de cuarta generación en Super Hi-Vision 8K. En apariencia es similar a la UHK-430 (compuesta de un cuerpo de cámara y una CCU) pero, está en concreto, trabaja con la espectacular resolución de 8K. Ikegami en colaboración con la televisión japonesa NHK, está muy activa en la puesta a punto de todo el equipamiento necesario para las retransmisiones tanto en 4K como en 8K.

 Unidad móvil 8K diseñada por Ikegami para la televisión japonesa NHK

Este nuevo modelo será mostrado también en el próximo NAB de Las Vegas 2016 y seguramente también será una de las cámaras utilizadas para la retransmisión en 8K de los Juegos Olímpicos de Rio de 2016 y para las futuras emisiones en 8K de la televisión japonesa en 2018.

La diferencia con su hermana menor, la 430, es que la 810 está equipada con un único sensor CMOS Super 35 de 33 Megapíxeles; además ofrece montura  Arri PL para poder utilizar la extensa gama de objetivos de cine.

Opinión:

Muchos compañeros operadores de cámara se quejan, en todas las demostraciones a las que asisto, de la moda o tendencia de reducir el tamaño de las cámaras y complicar su maniobrabilidad. Para ellos, curtidos en el mundo de la televisión, es un suplicio manejarlas porque tienen que realizar auténticos juegos de malabares. Comentan que tienen que colocarle contrapesos o artilugios inverosímiles para poder grabar a hombro.  La ventaja más destacada de la UHK-430, es que tiene un  cuerpo de cámara clásico (recuerdo manejar una Ikegami de tubos en los años ochenta y poco ha cambiado su aspecto exterior desde entonces), diseñado y pensado para facilitar la transición del HD al 4K y también al futuro 8K.

Como decía, el inconveniente de muchas otras  propuestas son su poca maniobrabilidad y operatividad sin la ayuda de un trípode (todos los que hemos trabajado en televisión sabemos del potencial que tiene poder trabajar con una cámara al hombro, son una herramienta fundamental en una retransmisión porque permiten mucha movilidad en un directo). Ikegami lo sabe y por eso repite este diseño clásico de cámara porque es muy versátil. Tiene la ventaja también de poder reconfigurarse para una utilización estática sobre trípode, pedestal o grúa (colocando un monitor de previo, controles de foco y zoom, etc.) En este caso incluso podemos adaptar ópticas de estudio que son mucho más pesadas que la cámara misma.

Lo que más me ha gustado de la UHK-430, es que sigue apostando por  tres sensores. La separación de las tres señales de crominancia en RGB permite obtener una señal más pura y sin la aparición del temido aliasing en la imagen (problema común en las cámaras de un solo sensor). También es una buena noticia que incluya, en los ajustes de cámara, una curva de gamma llamada Ikegami iLog que nos permite ampliar el rango dinámico del sensor. Además la cámara puede utilizar el espacio de color Rec.2020 (utilizado en 4K y 8K, también es posible trabajar en el estándar Rec.709), mejorando  considerablemente la gama colorimétrica de la imagen y conseguir un buen HDR.

También hay que destacar que la cámara puede trabajar a 60/50 imágenes por segundo progresivas. Esto es importante porque sí se implanta el 4K (luego vendrá el 8K) y más pronto que tarde se abandonará el viejo sistema de entrelazado de imagen que aun está presente en las emisiones en HD Ready. El aumento de fotogramas y resolución espacial será la continuidad lógica de evolución ¿Qué te parecería ver tu deporte favorito en 4K/8K a 60ips o 50ips?

José Pastor Jaén

Fuente 1 

Fuente 2

Varicam LT, nueva cámara profesional de Panasonic con 4K

Nueva Panasonic Varicam LT (con montura Arri PL), una cámara profesional 4K

           

Panasonic lanza la Varicam LT una nueva cámara de vídeo profesional con grabación 4K real. Es más pequeña y barata que su hermana mayor, la Varicam 35, pero con menos prestaciones. Es posible adquirirla con montura Canon EF o, por un poco más, con montura Arri PL que es más cinematográfica. Puede grabar en diferentes formatos, ente ellos el AVC-Intra a 4:2:2 en 4K.

La cámara estará disponible a partir de marzo de este año a un precio de 18.000 dólares, solo el cuerpo, y 24.000 dólares, el cuerpo y el visor AU-VCVF10G.

Comparativa de sensores de cámara en proporción 16/9 para vídeo. El color marrón oscuro corresponde al área efectiva para la Varicam LT.

¿Qué ofrece?                                 

Sensor: MOS Super 35 mm de 20,688 x 14,184 mm, con 4.096 x 2.160 píxeles o 8,9 Megapíxeles efectivos (el mismo que la Varicam 35). Ratio de imagen 17/9 para 4K (16/9 para HD). Imagino que al igual que su hermana mayor puede visualizarse el sensor completo en el monitor; mostrando los 4.384 x 2.234 y ofreciendo un área de seguridad en el encuadre (por ejemplo, sirve para detectar, con anterioridad, si la pértiga de sonido puede aparecer en la imagen y arruinar la toma).

Se puede elegir montura Canon EF o montura Arri PL

Objetivo: Óptica intercambiable con montura Canon EF para utilizar objetivos fotográficos. Opcionalmente, por 1.300 dólares más, es posible cambiarla por una montura Arri PL para utilizar objetivos específicos utilizados en cine profesional.

Grabación: 4K vídeo de 4096 x 2160 píxeles o Ultra HD  3840 x 2160 píxeles. En ambos casos se puede utilizar el AVC-Intra a 4:2:2 hasta 30p o el AVC-Intra 4K-LT de 30p hasta 60p.

2K vídeo de 2.048 x 1.080 píxeles, Se puede utilizar el AVC-Intra  a 4:4:4 hasta 30p, el AVC-Intra 4:2:2 de 30p hasta 60p/120p o el AVC-Intra 2K-LT de 120p a 240p.

Full HD vídeo de 1.920 x 1080 píxeles. Se puede utilizar el AVC-Intra 4:4:4 hasta 30p, el AVC-Intra 4:2:2 hasta 60p o 120p, el AVC-Intra100 para 50i/59,9i, o el AC-Intra LT para 120p/240p.

También en Full HD es posible utilizar ProRes 4:4:4 hasta 30p o ProRes 4:2:2 HQ hasta 60p.

La señal de vídeo se almacena en tarjeta expressP2 (para haceros una idea, en una de 256GB caben 90 minutos en calidad 4K a 4:2:2 y 23,98p), al mismo tiempo puede almacenarse también señal AVC-Proxy G6 con 6Mbps en tarjeta SD (imagino con menor resolución y sin corrección de gamma o gamma V-709) hasta 60p. 

                                                              

Por la salida SDI se puede extraer la señal RAW de vídeo sin comprimir (esta función estará operativa a comienzos del verano de 2016). 

Framerate: 4K real con 4.096 x 2.160 a 59,94p, 29,97p, 24p, 23,98p, 50p, 25p.

Ultra HD con 3.840 x 2.160 a 59,94p, 29,97p, 23,98p, 50p, 25p.

2K real con 2.048 x 1.080 a 59,94p, 29,97p, 24p, 23,98p, 50p, 25p.

Full HD con 1.920 x 1.080 a 59,94p, 29,97p, 23,98p, 50p, 25p, 59,94i, 50i.

Es posible capturar en 2K y Full HD hasta 240 fotogramas.

Sensibilidad: Una de las características destacadas de esta cámara es que incorpora una ISO dual nativa de 800 y 5.000. Este nuevo método de amplificación de señal permite, según Panasonic, ofrecer un nivel de ruido en ISO 5000 casi idéntico al observado en ISO 800. Esto posibilita trabajar con garantía en condiciones lumínicas deficientes.

Audio: Tiene 4 entradas de micro o de audio. Uno en conector XLR de 5 pin (estéreo) y dos XLR de 3 pin (ambos mono).

 Conectividad: Tiene tres salidas 3G-SDI (SDI OUT 1/SDI OUT2/VF-SDI), una entrada de Genlock, otra de TC (Time code), otra más de entrada/salida de TC y otra LAN. Un Host USB (de conexión en red), un puerto USB (Mini B), dos salidas DC de 4 pines con conector Hirose de 12V. Un conector para el control del objetivo d 12 pines, una entrada de 12V de cuatro pines. Una salida de 3,5 mm Mini Jack estéreo para auriculares. Una conexión Proxy FTP.

Configuración: En la cámara existen diferentes modos de grabar vídeo. Utilizando el modo V-Log el sensor ampliamos el rango dinámico hasta  los 14 pasos o stops. El nuevo ajuste V-Look consigue una imagen con look  cinematográfico pero sin gradación de color. El ajuste de gamma V-709 proporciona un tono de color adecuado para la visualización en monitores estándar, mientras que el AC-Look ofrece una imagen menos cinematográfica y más televisiva.  El rango de balance de  blancos oscila entre 2.000 K y 15.000 K.

Para el “color grading” la cámara puede generar archivos 3D-LUT y CDL (Lista de Decisiones en Color). 

Visualización: visor AU-VCVF10G (opcional cuerpo + visor 23.000 dólares)  La cámara también incorpora una práctica función que permite redimensionar la imagen (sirve para poder monitorizar una imagen captada con objetivo anamórfico y poder verla sin deformación).

Otros: Ofrece tres modos de filtros ND que son de 0,6/1,2/1,8 (Densidad Neutral). En esta cámara es posible desmontar el filtro IR (Infrarrojo) y grabar imágenes en este espectacular look.

En las cámaras profesionales de vídeo siempre hay que tener en cuenta, la necesidad de adquirir accesorios para la cámara y estos siempre encarecen el precio final

Opinión:       

                                               

Lo más destacado de la nueva Varicam LT. Es la mitad de pequeña y barata que su hermana mayor la Varicam 35. Eso sí, tenemos que tener en cuenta la cantidad de accesorios que debemos comprar para trabajar en condiciones con esta cámara. La buena noticia es que puede grabar 4K reales de 4.096 x 2.160 píxeles y hasta 60 imágenes progresivas por segundo. Un aspecto curioso es que está equipada con un sistema de ISO DUAL que puede trabajar a 800 o 5000 ISO. Dice panasonic que gracias a este ingenioso sistema, el nivel de ruido se minimiza en condiciones luminosas escasas. Otro aspecto a destacar, es que puede grabar con formatos profesionales AVC-Intra a 4K/2K y con señal de crominancia a 4:2:2. También puede utilizarse ProRes a 4:4:4 pero en HD y en este formato puede alcanzar hasta los 240 fotogramas por segundo. El tipo de montura de que ofrece es la Canon EF que nos dará muchas posibilidades, gracias a la extensa gama de objetivos fotográficos que podemos utilizar. Si queremos emplear objetivos para cinematografía, con un pequeño coste añadido de 1.300 dólares, podemos optar por la montura Arri PL y utilizar toda la gama de objetivos disponible para las cámaras de cine.

Otro aspecto muy interesante, y que me ha llamado la atención, es que el filtro IR de infrarrojos puede quitarse. Si lo hacemos podremos grabar con este espectro luminoso ampliado, que ahora está tan de moda, y ofrecernos nuevas posibilidades de captura con imágenes irreales espectaculares. Todo un acierto por parte de Panasonic. 

En lo referente a la grabación con look de cine, nos ofrece la posibilidad de emplear curvas de gamma, como la V-Log. Esta permite ampliar el rango dinámico del sensor y alcanzar las 14 paradas o stops. También es una buena noticia que incorpore una función de reajuste horizontal en  la imagen. Esta nos servirá, cuando utilicemos objetivos anamórficos en la grabación, para poder monitorizar correctamente la señal sin deformación.

Resumiendo, la Varicam LT es una muy buena cámara para cine y documentales con un. precio asequible. La mala noticia es que necesitamos toda una serie de accesorios cómo el visor, hombrera, montura PL, panel de control, micrófono, etc. que encarecerá su precio final. Pero si lo que buscas es una cámara profesional para grabar buenos documentales en calidad 4K y tu intención final es proyectados en un cine, esta es una muy buena opción. Por el contrario olvídate de ella si finalmente los vas a subir a Youtube o Vimeo. Respecto a grabar en ProRes es una buena noticia, pero hacerlo en Full HD, no creo que compense tanto desembolso monetario.   

En este vídeo se utilizó, para las escenas nocturnas, el ISO 5000

José Pastor Jaén

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